基於設計的本質是發現問題、解決問題，設計就必須要創新。
回顧人類的飲食史，用火烘烤食物可以說是最古老的一種烹飪方法。第二次工業革命後，發明了電力，經過工程師和設計師的共同努力，電烤箱正式問世。
這樣一回溯，你會發現原來電烤箱是一件已經存在了 100 多年的老物件了，那麼它是如何做到始終在我們的廚房中占有一席之地、不被時代淘汰的呢？
答案就是創新。
沒有創新的精神和能力，設計將變得千篇一律，毫無生命力可言，更無法經受時代變遷的考驗。只有創新才能為設計注入源源不斷的活力，滿足人類對美好生活的持續追求。那麼什麼是設計的創新？
設計的創新主要分為三個層面：表層創新、體驗創新和系統創新，並且這是一個進階的過程。
第一層：表層創新——視覺滿足
表層創新指的是產品通過外觀的迭代，創造出讓人耳目一新的造型，這是設計最基本的創新需求。
一個產品最先吸引人注意的就是它的外觀。造型新穎、色彩別致的設計是吸引消費者不可或缺的一個因素，它帶有強烈的、主動的感染力，影響着人們情緒和心理的變化，從而達到吸引消費者消費的目的。
尤其是當下我們身處的這個「顏值即正義」的時代，人們對產品差異化的需求越來越強烈，好看的產品在市場營銷過程中，往往握有主動權。
通用汽車公司早在 1926 年就成立了「藝術和色彩部」，他們希望通過樣式的更迭，來讓人們購買一些他們不一定需要，但會很想擁有的更新潮、更時髦的車。
他們創立了一種模式， 叫作「有計劃地廢止」，就是預先定好計劃，兩年一小改動，三四年一大調整，人為地讓「式樣」老化，從而促使消費者追逐潮流，放棄舊式樣，購買新式樣。
這個模式非常成功，並且迅速在工業界生根發芽，成為社會的一種消費潮流。
由此可見，表層創新設計不僅可以提高產品的附加值，也能增強產品品牌的競爭力，取得超出預期的效果。
第二層：體驗創新——感受滿足
體驗創新指的是通過功能的優化，給人們帶來意料之外的服務體驗，這是設計進階性的創新需求。
體驗創新是產品生命中非常重要的一環，只有結合市場和用戶的新需求，不斷進行優化，創造出讓人感到新鮮、愉悅的體驗，不斷創造產品價值，才能延長產品的生命周期，使其在歷史的長河中永遠擁有用戶記憶，成為經典。
產品外觀的創新帶來的是吸引力，但是究其根本，只有在符合產品功能和結構基礎上的外觀創新才會有意義。
產品內部結構的合理性要滿足產品外觀造型的需要，讓外型與內部結構完美配合，達到協調統一，這樣才能使產品不至於變得華而不實、徒有其表，被消費者詬病，真正實現給消費者帶來感受的滿足和體驗的創新。
第三層：系統創新——認知滿足
系統創新指的是產品通過體系的提升，實現前所未有的突破，這是設計最高階的創新需求。
系統創新需要在設計的過程中綜合考量前兩個層次的創新，即產品的外觀工藝創新、實用功能和服務體驗創新等各個方面，這便對設計創新提出了更高的要求——需要拓寬產品的邊界，顛覆消費者的認知，建立全新的產品觀。
世界是設計出來的。從每天早上在鬧鈴聲中醒來，到晚上上床睡覺後呼喚「小愛關燈」；從新生兒呱呱墜地後用到的奶瓶，到往生極樂世界的福壽盒；從一份擺盤精美的食物，到一段輕盈曼妙的舞蹈……自我們睜眼看見世界的那一刻，設計就無處不在。
世界是設計出來的，我們眼睛看到的、耳朵聽到的、手觸摸到的，凡是現實存在的一切事物，都有設計的功勞。
不論你是在商場購物，還是在餐廳吃飯，不論你是在辦公室工作，還是乘火車出行，都能發現設計的蹤影。
大到建築、家電、交通工具、醫療設備，小到餐具、易拉罐、筆記本、指甲刀，遠到三星堆里的文物，近到蔚然成風的新國潮，設計覆蓋了生活的方方面面。它猶如空氣一般融入我們的生活，牽動着我們的神經，從各個方面影響着我們每個人每一天的各種活動，裝點着我們賴以生存的物質世界。
設計在讓我們的物質世界變得越來越多姿多彩的同時，也在豐富着我們的精神世界。
那些歷史悠久的民俗文化、風土人情，豐富了世界文明形態與現代人的精神生活，這背後自然也少不了設計的身影；電影《流浪地球》所構建的科幻世界，開拓了我們的想象力，電影裡出現的行星發動機、地下城、載具、武器、外骨骼裝甲、空間站等震撼場景，都離不開設計的畫龍點睛；還有你現在手上正在閱讀的這本《世界是設計出來的》，從章節結構、遣詞造句，到字體插圖、排版裝幀，再到思維方法、經驗故事，也無一不蘊含着設計的智慧。
設計之所以能讓世界變得更美好，是因為它既讓我們享受到了物質帶來的便利和幸福，也讓我們獲得了精神上的愉悅體驗。
維克多·馬格林（Victor Margain）在《世界設計史》中寫道：「今天，我們見證了設計廣泛的包容性，它們的共同特點是將世界看成一個整體。」
世界的一切都是設計出來的，從設計史中我們看到不同時期設計出來的典型作品和經典風格，這不僅是某件具體的物品，還包括某種文化：
當原始陶器出現的時候，其設計的不僅是生活工具，而是原始文化；當手工藝品出現的時候，其設計的不僅是手工藝產品，還是手工業文化；
當機器開始出現的時候，其設計的不僅是一種機器產品，還是一種機器文化；
當汽車、飛機出現的時候，其設計的不僅是一種代步工具，還是一種工業文化；當手機、電腦出現的時候，其設計的不僅是一種通信工具，還是一種信息文化……
不同時期，設計的形式和意義也各不相同。
以中國為例，早期的人類社會是游牧式的，人們靠打獵和採集野生食物來維持生活。隨着生活模式的改變，為了尋找新的食物來源，輕巧、便攜、適應性強便成了設計的主要標準。
隨着更多以農業為基礎的定居型鄉村社會的發展，為了適應新型的生活方式，一大批不同特色和形式的設計又迅速湧現出來。
隨着有固定生活方式的農業社會的出現，手工藝的專業化得到了更高層次的發展。到了城市化階段，因財富不斷積累，人們也滋生了各種奢華的需求，這些需求吸引了越來越多的專業技藝超群的手工藝者，設計因而變得更加華麗。
藝術設計是文化的載體，不同國家或地區的藝術設計都代表着自己獨特的文化，設計風格代表着一個國家或地區的性格。
例如德國的產品設計強調功能主義原則，高質量、功能化、低調的機器外表與色彩是其產品設計的主要特徵，這和德國理性、嚴謹、保守主義的文化不無關係。
德國包豪斯運動開創的世界工業設計革命，拋棄了作坊式的手工藝生產方式，又克服了工業革命初期產品粗製濫造的弊端，首次提出了把技術與藝術相結合的口號，推動了德國經濟的超前發展。直到今天，德國產品始終保持着很強的競爭力，這不僅與科技有關，還與德意志民族的文化藝術傳統有着密切的關係。
美國傳統設計以實用、合理而著稱，美國工業設計的原則首先是為人服務，設計要為人服務，就要特別注意安全標準。另外，美國人追求多元化、崇尚冒險與創新的精神反映在工業設計新趨勢中，就表現為高科技的應用和大膽幻想、高情感的投注和多元文化，由此新品層出不窮。美國工業設計界十分注重產品的個性，將個性放在第一位。
日本設計體現的是一種古典、自然、傷感、極簡的美，常利用簡單的幾何形態和大面積的單一色彩，配以必要的鑲條，使產品給人以簡練和富有時代感的印象，這主要是由於日本推崇物哀文化。
……
每個國家都有自己的設計革命，不同的國家文化定義了不同的設計風格，讓世界變得更加豐富多彩。
設計不僅具有藝術性，還具有功能性、社會性、人文性；設計不僅關注現實與物質，也關注虛擬與精神。
我很喜歡英國廣播公司（BBC）的一部紀錄片——《設計天賦》，內容是多位世界知名設計師和設計評論者的採訪，通過回望設計的歷史，探索設計的未來，讓人們更深刻地感受到設計的重要性。在紀錄片的第一集《設計之魂》中，有一位設計師說過，設計就是從點滴做起，創造一個更好的世界。
我們生活在一個處處都是設計的世界，每個人的生活都和設計密不可分。隨着人們生活方式和理念的變化，設計在今天也有了新的定義。
*文章為作者獨立觀點，不代表筆記俠立場。-[責編:金木研*排版:五月/筆記俠]
《更新書堂》·第408篇*內容來源:本文摘自中譯出版社書籍*《世界是設計出來的》*賈偉 著
