如果說成爲自己，是許多人理想的人生目標，那麽努力成爲一個被社會接受的正常人，是許多人在現實中努力的方向。
而在成爲自己，和成爲一個“正常”人之間，往往隔著許多個謊言，甚至是許多的自我欺騙。
近期上線流媒體的日本導演是枝裕和作品《怪物》，便是用電影手法揭示這一現實的佳作。
電影涉及孩子、學校、家庭，屬于青春題材，不過講述手法新穎，畫面唯美，當然還有知名演員（如安藤櫻、永山瑛太、田中裕子）貢獻不俗的演技，值得大家消磨2個小時的時光。本文則從心理視角做的一點分享，爲了不讓劇透影響觀影體驗，建議大家可以在欣賞完影片後閱讀。
01. 如果說這個社會上哪個群體最不“正常”，大概就是孩子。
因爲孩子身上還保留著大量原始、質樸的人性，他們不虛僞做作，最少撒謊，當然也因此是整個社會最希望改造成“正常”人模樣的群體。
故事就從小學生湊的母親發現兒子近期的異樣開始：問自己關于“豬腦子”、“是不是怪物”的問題，運動鞋莫名少了一只，校服沾滿髒顔料等，都讓她憂心忡忡。觀衆也會覺得，孩子是不是在學校遭遇了什麽霸淩。
她到學校了解情況，竟然發現，“霸淩”者是孩子的老師！
而且老師對自己的做法“義正言辭”，道歉也很不情願，因爲這名老師所見的是，湊欺負了班上的另一名同學星川，他的幹預完全是出于維護秩序，所以對于家長的興師問罪，只是出于學校管理體制的無奈之舉。
然而，這不是《少年的你》日本版，隨著故事線繼續推進，觀衆會發現，這些都是“迷霧彈”，原來，湊和星川這兩個男生的關系非常緊密，甚至到了被班上同學拿來說笑他們是“一對”的程度，當然在同樣保守的日本，這是非常不被接受的。
不僅如此，更直白表達性取向的星川，被自己的父親認定是“豬腦子”、是“怪物”，並且因爲他和湊親近，所以要其轉學，甚至教他當著湊的面說自己“喜歡女孩子”，阻斷這段不被社會接受戀情繼續發展。
至此，觀衆才明白，湊母親發現的異樣，老師發現的所謂“欺負”，其實背後是少年小心呵護自己的親密關系才有的各種“詭異”舉動。如果說存在“霸淩”，也是班級上其他同學看見他們的“不正常”發出的各種揶揄和嘲笑。
少年人不善于僞裝，但又不想被認爲是“怪物”，因此“撒謊”，卻似個漏鬥，讓大人察覺到，但又沒有察覺實質，進而延伸出了故事的種種。
講述青少年性取向有關的題材，是這幾年國際文藝創作的熱點，也很容易討好許多十幾歲二十幾歲更加開放的年輕觀衆。但是以東亞地區爲背景，從少年角度講述的性少數故事還是鳳毛麟角的，《怪物》可以說填補了這方面的空白。
不過，如果僅僅把視角放在性取向方面，我覺得還是有些狹隘，因爲青少年心理或行爲問題中，性取向的探索及困擾，只是非常小的一部分，而更多的問題，如抑郁、焦慮、逃學、繭居族等，其實也會呈現出類似的情況：
父母和老師，對孩子的真正問題，並不了解，卻也缺乏深入探究的意願。
電影沒有用平鋪直敘的方式講述故事，而是采用三重視角，即母親、老師、孩子，用大量電影語言，向觀衆呈現這個故事的“真相”，既有敘事手法“炫技”，讓觀衆有懸念感的意味，同時也在模擬現實生活中的青少年問題揭示之難：
真正的真相，往往是掩藏起來的，人們，特別是大人，只是“看到”，便以爲這些就是真相。
亦或者，他們也不允許真正的問題被暴露出來，因爲他們要的是一個更加“正常”的孩子，他們害怕，一旦探究下去，孩子竟然真的“不正常”，而這點他們無論如何都接受不了。
而能感應到這一點的孩子，自己也會主動隱藏起來。
因此，從青少年教育的角度，《怪物》至少也提醒了父母和老師，面對兒童青少年的心理或行爲問題，要“思路打開”，用舊思維很難找到真正的答案，甚至會誤入歧途。
當然，除非你准備繼續自己騙自己的話。
02. 孩子總會長大，也會變得更加善于隱藏自己，撒謊大概是很多成年人的本能。
電影如果僅僅停留在孩子層面，那不失爲一部兒童青少年心理片，但是導演和編劇的野心絕不止這點。
其實，電影中的大人們何嘗不在主動隱藏自己、改造自己，只爲做個“正常”人？
電影中，由日本青年演員瑛太飾演的老師，雖然自己沒有霸淩學生，但是受制于日本學校制度下，老師的地位更加卑微，所以不得不對家長進行道歉。
其他老師就勸慰他，沒有人在意真假，現在只是要把這件事了掉，能平息家長怒火就可以，不讓事件繼續發酵才是最終目標。
他也不得不選擇低頭認錯。
成年人身處在一個系統中，很多時候都要被迫接受這類事，而且是以一個看起來更加宏大的名義，讓你不好拒絕。
作爲老師，他更是被老師這個身份束縛住，因爲是老師，所以舉止要端莊，想和女友求愛，女友便回應了一句，你可是老師喲，雖然有調侃成分，但是言下之意似乎老師就得正兒八經，不能有性的需求。
他的女友曾經在日本夜店工作過，而這一點也被家長、同學放大解讀，認爲這個老師不正經，怎麽和這樣的人談戀愛？而他也不得不把這段關系小心隱藏。
在一個更大的系統中，沒有一個具體的人迫使你要怎麽做了，但是這個系統似乎就有神奇魔力，讓你不得不主動、自覺接受“改造”，改造成“他們”期待的“正常”人。
湊的母親亦是如此。
丈夫早逝，她一個人撫養湊長大，作爲一個單親媽媽，她到學校爲孩子的事情主張權益的行爲，就被解讀爲，因爲是單親媽媽所以會過度緊張孩子，認爲是她不太正常。
因爲是單親媽媽，所以行爲就要被放大解讀，視爲不正常了？
沒錯，這種“刻板印象”也是“正常”體系的一部分：
你的“不正常”在他們看來，也有“正常”的理解，而沒有人在意你的訴求是否真的合理。
而媽媽自己也很難逃脫所謂社會規則對“單親媽媽”的“刻板”要求：
她就直言不諱地對孩子說，現在自己的任務，就是好好撫養孩子，等孩子長大，結婚，然後自己才能尋找自己的幸福。
這是非常東亞母親的說辭，我們在很多地方都聽到過類似的版本，也可能你的母親也說過類似的話，諸如你結婚成家，她的人生任務就完成了。
這當然是令人窒息的，特別對湊這樣比較“不正常”的孩子來說。
然而，這種對自己要做什麽的確信，不也正是努力成爲一個“正常”的“單親媽媽”自我認同在作祟嗎？
是的，成年人在成爲自己和成爲一個正常人的道路上，往往選擇了後者，甚至是下意識，想也不想就往這條道上走，而且，因爲多年撒謊騙人，功力增強，不僅很容易騙過他人，也很容易騙過自己。
站在局外看他們，我們可以感受到濃烈的壓抑人性，電影對大人世界的畫面色調，也是充滿壓抑，全然不同于小演員出場時候的畫面舒服，但是這恰恰是成年人世界吊詭的地方：
成年人努力成爲一個正常人，讓他們看起來都很變態，至少心理上是這樣的。
而這，或許是電影之所以叫《怪物》的緣由吧：
如果說小孩的性取向不同于“大多數”是“怪物”，那麽一個個七辛八苦努力成爲“正常人”的大人更是“怪物”。
何苦來哉！
03. 就這個層面看，導演和編劇的眼光是毒辣了，他們看准了這些年我們整個社會的基本思潮：
社會趨同。
雖然市場上可以選擇的物品變多了，人們的工作類型也豐富了，但是大家好像變得都差不多：
不同超市裏的貨物，從包裝到品類，都差不多，你搞面包攤和小廚房，我也搞，賣的東西外觀、口味也都差不多。
商家派送的禮物，不約而同地選擇了帆布袋。
各家直播間的路數、話術也差不多，都是“家人們”、“寶寶們”，都是“最後幾單”。
時尚達人，也像拷貝出來的，畫著類似的眼線和濃妝，春夏天穿多巴胺、秋冬穿美拉德。
十幾年前流行過的MBTI測試又開始風靡，而且這次更是把人簡化爲“I人”、“E人”，人們也樂得這種簡化，倒也不是爲了一眼看穿對方，而是簡單明了就是好的。
獨立思考的口號喊得震天響，但是談出來的內容，不是AI生成，便是某個短視頻博主的二手觀點，真正有見地的思想，越來越少，當然也不能指望幾分鍾的短視頻能有多少見地。
人們似乎被某種東西罩住了，看起來選擇很多，但是這些選擇也是類似的，就像“預制菜”、“定制化”，是批量生成的，有性格的人不缺，但有個性的靈魂很少。
在這個局面下，人人都在試圖變得更靠近某種標准，並按這種標准過活，對內心深處那個與標准不太一樣的自己懷揣戒心，擔心這個內心的“怪物”被人識破，亦或者讓自己“破功”。
04. 我很幸運地做了一份有機會與許多人內心“怪物”打交道的工作，心理咨詢。
可以這麽說，每一個走進這間咨詢室的人，往往都是在談自己的“與衆不同”，在談自己與所謂標准不一致的地方。
很多時候，他們也爲此苦惱，並不是苦惱自己不能成爲真正的自己，而是苦惱自己做一個與標准一致的正常人好像也不容易。
而這恰是生而爲人悲哀的一面。
事實上，我們每個人相對這個所謂的標准，都是“怪物”，這就是我們每個人最真實的一面，所謂千人千面。
而我們苦心經營，出了房門可能就要戴上面具，去做一個“正常人”的結果，是千人一面。
本來這個千人千面，才是最正常不過的，但是要求千人一面，才讓自己變得口不對心，生活擰巴。
而很多的心理問題，正是這種試圖變“正常”導致的。因爲違背內心，本身就是不正常。
人是多麽會和自己較勁啊！而且是這麽多人一起在玩一個和自己較勁的遊戲！
電影中，星川被父親要求和湊撒謊，自己即將轉學，而自己的“豬腦子”也治好了，喜歡女生了。
但是，騙過父親的他，立馬轉身打開房門，告訴失望的湊：
自己剛才說的，都是謊言。
“對不起，我撒謊了。”
這一幕打動了很多觀衆，也包括我。
這是一個人，雖然是個還很稚嫩的小孩，敢于直面自己謊言的一幕，話不多，但直戳內心。
千人一面的社會，我們無力去改變，但是，至少我們可以直面自己的“與衆不同”，從承認自己一直以來，都在“撒謊”過活開始。
我們可以出門戴起面具，這可能是沒辦法的事情，因爲在社會做不到足夠包容的情況下，一個人更要做好自我保護。但是回到自己的房間，要馬上把這個面具摘下，讓自己透口氣。
你要允許自己有這麽一間房間。
知名英國作家伍爾夫說，女性要有一件屬于自己的房間，這是女性思想獨立的基礎。
我想這“一間房間”是屬于所有人的，我們都需要這樣一間屬于自己、可以敞開面對自己的內心房間，在這裏，可以不用撒謊，至少不對自己撒謊。
祈願我們都能奔跑在陽光下，不用在成爲自己和成爲正常人之間做選擇題，不用在意是否成爲他人心中的“怪物”，一如電影中田中裕子的著名台詞：
“如果只有一部分人能擁有的，那就不是幸福，幸福是任何人都能擁有的”。
這份幸福，當然應該包括每一個“怪物”，每一個”內心深處住著“怪物”的你、我。
作者 : Arthur Chen國家二級心理咨詢師*簡介：聽過許多人的故事，也有了自己的故事。座右銘：惜時惜人。---[文轉載自公衆號：一杯咖啡/來源: 十分心理]
