獨家專訪：紙胎漆器傳承人——劉琴。
千年文化能代代相傳，背後少不了匠人心口相授。
1991年生人劉琴，曾在景德鎮探尋瓷器之美，然而，對馬王堆羽觴杯的驚鴻一瞥，讓她開啟了創作紙胎漆器的道路。如何將這千年前的技藝發揮出更多的可能性，是劉琴在探索的方向。
千年文化絕不僅僅存在於廟宇高堂，劉琴希望將它帶入日常的生活中，迸發更強的生命力。
01.用紙做藝術
早在8000年前的新石器時代，中國人就開始使用漆器。而後隨着造紙術的發展，輕盈的紙胎漆器出現。文人墨客愛的曲水 流觴中的「觴」，有的便是紙胎漆器製作而成。
小時候的劉琴怎麼也不會想到，長大了會去學習漆器。兒時的她對漆器唯一的認識，來自爺爺為自己提早準備的一口黑漆棺材。捉迷藏的時候她總是喜歡躲進去，有淡淡的漆味縈繞 ，十分有安全感。
喜歡上傳統文化，是從劉琴來到景德鎮開始。當時剛從設計專業畢業的她，經常作 為翻譯帶着外國藝術家參觀景德鎮，一來二往就乾脆留在了本地的陶藝社工作。在這裡，她開始學習陶藝、逛景德鎮特有的「鬼市」：線條優美的宋瓷，一筆畫一隻鳥的明青花，寓意滿滿的釉上彩……這些深深地影響着本就對美有追求的劉琴。2014年的一次展覽中，劉琴看到了來自漆器文化傳承人——賓斌老師復刻的馬王堆羽觴杯，大為震撼。她小心翼翼地將這隻杯子托在手中：輕若無物的重量，樸實有力的質感，讓她當下就做了決定：要去學習紙胎漆器！
雖然學習過陶藝，但相比於木胎、陶胎等其他胎體，劉琴更喜歡紙胎。紙是隨處可見的，也能夠更加自由、輕盈地進行塑形。「這些器皿視覺重量和拿在手裡完全不一樣，這個反差很有意思。」紙對於劉琴，是一種傳達情緒的方式。她希望創作與傳遞的過程中的每一個步驟都由自己去完成。製作紙胎，可以不用依靠於陶胎拉坯的師傅或者銅器師傅等去塑形，而是完全由創作者進行自我表達。
在創作中，劉琴會用到各種紙：宣紙、皮紙、紙漿、絹……不同的紙的使用對作品的呈現也有很大的不同。所以，對她而言紙不僅僅只是胎體，也需要保留其本身的印記。
02.將秘密公之於眾
歷史上對紙胎漆器的記載十分稀少，甚至沒有一本專門的書去講這門技藝。這讓劉琴在學習和訪古的過程中遇到了困難。但反過來看，這也是一種 優勢，因為現存的文物不多，反而給創作留下了更多的想象空間和可能性。所以，在學漆的道路上， 劉琴大多是跟老師採用共同探討的相處模式。她的作品中有花器、罐子、燈罩、茶則等現代作品，也有仿古青銅器的茶盤與「鐃」這樣的作品。
完成一件紙胎漆器的作品，胎體的製作很重要。之後就是吃青—裱布—刮灰—打磨，循環往復後再進行陰乾，最後到髹漆、上色和推光。劉琴的作品，久一點的需要3年，但快的卻只要幾分鐘。她的大型裝置作品《童年的回憶》中色彩斑斕的扇子，就是利用漂漆這種快速技法製作而成的。
漂漆是以稀釋劑調和大漆後，以點、甩、彈、劃等手法，在水面繪出圖案效果，憑藉水面張力讓色漆自由蔓延，形成隨機的圖案。所以，每一件漂漆作品都是獨一無二的。劉琴抱着實驗性地利用有機溶劑改變水面張力的趣味方式，完成了這件作品：不同的扇面的漆彩是我們繽紛的童年，下方則是木馬和陀螺，穿梭其中的觀賞者們雖然早已成了數字遊民。
除了做實用器皿與裝置作品，劉琴還以紙胎漆器為畫，記錄了自己的創作過程。手藝人創作的過程並不為人所見，所以劉琴用畫的形式記錄了自己製作紙胎漆器的過程。
這幅3米×2米的畫現在掛在她的工作室，漆的光澤在紙胎上閃爍，巧妙地敘述着創作時的心境。這幅畫將手藝人的工序可視化，劉琴希望通過這樣的方式鏈接更多的觀眾，而不是單單通過器物去了解背後的故事。
03. 為 I 當 E
創作中的劉琴有一些強迫症，做漆需要相對無塵的環境，要非常注重衛生，用完的東西一定要及時收納，不然就是漆容易粘黏，所以她十分注重秩序與規則。而生活中的她卻不得已接受了一些「混亂」 ：
明明是個I人，卻因為想要做好推廣而變得更像E人；只想做作品的她，需要一遍一遍地給不同的人解釋紙胎漆器是什麼；聽着陌生人無數次地討論懷疑着紙胎漆器是否能走商業模式……曾經對劉琴來說，最難的是紙胎漆器的技法，而現在變成了推廣與普及。新型漆器的藝術家也正在走向大眾，屬於紙胎漆器的時代一定會到來。
雖然紙胎漆器來自千年之前，但劉琴認為，它的文化和表達可以跨越時空和地域。它並不像一些極具民族特色華美艷麗的中式擺件需要環境的配合，無論是中式的茶室、北歐風格的客廳，紙胎漆器都可以融合、適應得很好。她深入研究了紙胎漆器與裝潢的結合，希望未來能讓這門技藝走進更多人的家中，將傳統非遺技術與當代家居結合，注入歷久彌新的能量。
除了實用性上的研究，劉琴還想探索紙胎漆器與當下流行文化的結合。前段時間她去聽了融合了中國民樂和電子音樂的演唱會，深受啟發。不管是什麼形式的藝術，都可以做一些截然不同的結合。未來她想做一些機械與手工結合的裝置作品，拓寬紙胎漆器的邊界。
現如今據不完全統計，全國全職製作紙胎漆器的手藝人不足20人，是非遺界的「大熊貓」。為了讓更多人了解紙胎漆器，她嘗試過與潮玩合作，探究更多的可能性。同時，劉琴還在做策展人，挖掘與不同非遺文化結合的機會。
新一年裡，她申請了法國駐場藝術項目，想要帶着紙胎漆器和其他不同的非遺作品去到國外。「從前做翻譯，總是帶人來看我們國家的東西，現在想要帶着紙胎漆器和更多非遺作品，大家一起走出去。」
(原文刊載於:時尚COSMO4月刊*編輯:玉清*撰文:荷午*攝影：MO@NIRVINA星納)
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